Primero, quiero aclarar que estoy escribiendo esta reseña desde la perspectiva de un adulto con casi 60 años de experiencia con varios fonógrafos y platos de todo mi vida. Como ingeniero de radiodifusión, que ha trabajado con mesas de radiodifusión, sistemas estéreo domésticos de muchos tipos y varios sistemas de componentes a lo largo de las décadas, me siento autorizado para afirmar una palabra de autoridad sobre el tema. Antes del LP140, tenía el LP120USB introductorio de AT. Para mí, el LP120 ni siquiera es un buen turntable de componentes. Lo dejo simplemente a los niños para que lo jueguen, porque está lleno de problemas. Algunos de los cuales habría estado dispuesto a reparar si no fuera por un defecto mayor irreparable. Incluso después de lubricar el rodamientos del motor, el ruido de cogging de 3 fases del motor era insoportable ya que se transfería a través de la platina directamente al aguja. Sí, podría haber pulverizado recubrimientos de goma en mi platina, amortiguado con corcho o hecho otras cosas ridículas, pero ese sonido molesto, el zumbido y la falta de altas frecuencias, incluso con la eliminación del amplificador USB, lo hacía inaceptable. Por lo tanto, basándome en algunas reseñas del LP140, quería ver si los antiguos problemas persistían en este modelo más nuevo. AT ha mejorado y solucionado algunas cosas. Primero, el ruido del motor finalmente se ha ido, además, la respuesta de alta frecuencia se ha mejorado mucho al no tener un amplificador USB a bordo y el uso de cables de alta calidad de baja capacidad con aproximadamente 100 pF de capacitancia por pie, lo que resolvió muchos problemas de rolloff. Además, han bajado la platina y modelado el LP140 después de la serie Technics 1200 adoptando un regulador de brazo de tono ligeramente hundido con una platina ligeramente más delgada. Todo esto permite que la vinil se aborde con el brazo de tono en un plano mucho más íntimo sin tener que configurarlo tan alto. En consecuencia, la cubierta de polvo ahora tiene un perfil más bajo y se ve más delgada. Algunas cosas todavía me molestan con el LP140, como las LED azules cegadoras y los pies amortiguadores, entre otros. Hubiera preferido mucho más si se hubieran mantenido las LED rojas clásicas del LP120, no ceguían cuando se atendía al reproductor en una habitación oscura, pero las luces azules son tan fuertes que ceguían mis ojos ya sensibles al azul. Los pies, al igual que en el LP120, actúan como ventosas tan pronto como se colocan en una superficie sólida. Tienes que levantar cada pie para mover la mesa y esperar que los pies restantes no se vuelvan a adherir a la superficie en la que se encuentra. Los reguladores son buenos, pero todavía no pude nivelarlo completamente hasta que coloqué discos de muebles bajo los pies, entonces se niveló de inmediato por alguna razón. Estoy usando los discos para poder mover el plato un poco, así puedo limpiar y quitar el polvo sin que se pegue al soporte del plato, de lo contrario, tendría que colocar la unidad sobre una toalla. En cuanto al rendimiento, aquí hay algunas observaciones: aunque es mucho más silencioso que su progenitor LP120, todavía tiene un par de peculiaridades, son menores y podrían ser abordadas fácilmente por AT QC. Una es la anti‑skate. Mientras funciona y el LP120 no funcionó en absoluto, la anti‑skate del LP140 es un poco torpe. Establecí la presión del aguja en 2,5 g, pero el peso correspondiente que la anti‑skate debe estar configurado está más cerca de 2 g en el dial basado en una prueba de disco en blanco. Además, es inconsistente, podría mantener el brazo de tono en el área de entrada del disco, más cerca hacia adentro y la acción de patinaje fácilmente domina la anti‑skate y tira la aguja directamente al centro. Además, al ajustar la anti‑skate para encontrar el punto neutro, la ajuste debe llevarse muy fuera de la calibración antes de ver cualquier retroceso, una vez que se retrae, podrías estar un gramo o dos fuera, luego tienes que llevarlo gradualmente de vuelta girando el dial lentamente hasta que veas que comienza a tambalearse. Así que, en lugar de encontrar el punto anti‑skate estable, actúa muy inestable y puede ir en una dirección u otra con facilidad. A diferencia de los turntables de buena calidad de antaño, la anti‑skate de esta unidad simplemente no parece poder ser llevada suavemente sin sobre o sub‑saltar, incluso con la misma configuración. No parece haber ninguna sutileza con el control. Me equivoqué en el lado de más anti‑skate que menos, solo en caso de que la resorte se vuelva más débil con el tiempo. Veremos. Además, lo siento AT, pero la cartucho que colocaste en este es decente pero no genial. Cambié a mi vieja carcasa Pioneer con mi Shure M44‑7 montado en ella, y la diferencia fue palpable. Aunque no es una cartucho audiophile, está claro que la M44 puede producir altos más limpios y dinámicos y bajos más bajos que la cartucho y la aguja AT de serie. Concedido que la M44 cuesta más del doble, sigue siendo una cartucho DJ de mejor sonido que la AT. Sé que AT vende esta cartucho por alrededor de 40 $, pero tengo un viejo Realistic RXP3 que hace mejor por el mismo precio, y esa cartucho y la aguja también fueron fabricados por Shure. Así que, aunque sea suficiente para comenzar con esta mesa, una mejor cartucho y aguja desde el principio te permitirán descubrir cómo suena realmente esta mesa. Me gusta la hermosa fundición de la nueva platina, la forma en que la strobe parece una joya le da al tablero un aspecto más refinado, y me gusta el negro, se adapta mejor a mi Yamaha RX‑V6A que el motivo plata/negro del LP120. Para los audiophiles snob que piensan que no hay ningún uso para lo que está en la parte superior de estos tipos de mesas que podría simplemente hacer un poco de ruido (lo que puede suceder está más allá de mí), tal vez quieras estar informado de una cosa crítica que no sabías sobre los vinilos vintage, en particular los llamados 78. No todos los “78” eran verdaderos 78. Algunas compañías discográficas no tenían forma de saber realmente si sus tornos giraban realmente a 78 RPM, no solo que, las grabaciones anteriores se grabaron a 72, 75, 76, 80, 82 y 84 RPM antes de que un estándar se adoptara realmente. Algunos discos Pathe se grabaron a velocidades extremadamente reducidas, como 64 RPM para tiempos de reproducción más largos para obras sinfónicas o grabaciones de eventos en vivo. Incluso hay ejemplos de esto en algunos álbumes Columbia y Victor de 12 y 14 pulgadas. Por lo tanto, el regulador de velocidad desordenado que se encuentra en la parte superior del chasis de las mesas DJ es en realidad útil para obtener la altura correcta en grabaciones antiguas con la ayuda de una aplicación de afinación de guitarra moderna con una interfaz visual para mostrar información de audio espectral. He corregido muchas grabaciones antiguas para la altura usando este método, ignorando completamente la configuración fija de 78 RPM de la mesa. Recuerde, 78 RPM en esos días era una aproximación. No había IHF o RIAA o NAB para establecer los estándares de turntables en esos días. Por lo tanto, cuando se trata de usar una mesa DJ en situaciones audiophile, creo que deberías mantener una mente abierta. El frenado en el LP140 es un poco menos ajustado que en su primo LP120. En ese punto, la mesa también retrocede aproximadamente 1/32 de una revolución cuando frena, lo que creo que es un no‑no en una mesa DJ. Me gustó cómo el LP120 podía frenar rápidamente, pero el 140 es un poco más flojo. Está bien, pero no es lo que estoy acostumbrado cuando lo comparo con un Technics o una mesa de radiodifusión como un QRK. El inicio, por otro lado, parece bastante bueno. El torque del motor es sustancialmente mejor en el 140 que en el débil 120. Los DJs lo encontrarán mucho más agradable para el slip cueing. Viene con la obligatoria alfombra de fieltro, que cambié a una alfombra de goma pesada de inmediato, no la usaré para DJ, así que el fieltro se fue. El adaptador 45 sigue siendo el hermoso aluminio mecanizado que estaba en el LP120, muy alta calidad de pulido. El spindle parece solo un poco más pequeño que el 120, la alfombra de goma se cayó bastante fácilmente, a diferencia del 120 que tuve que apretar alrededor del spindle con los dedos. No parece afectar la precisión de la colocación del disco. No noté ninguna excentricidad que afectara la reproducción del disco. Los botones táctiles son similares a los de la 120 y se sienten bien. El cursor para el ajuste de velocidad tiene un buen detent de 0‑centro. No del todo suave, pero aún aceptable. La luz de objetivo aparece de repente y es bastante torpe, me hubiera gustado ver esta función tratada como en el Technics 1200, no habría costado mucho, hay formas inteligentes de hacerlo con un regulador de resorte mecánico sin usar líquido amortiguador. Además, el lever de cue se ha mejorado ligeramente, el brazo a tono baja y sube un poco más lentamente que en el 120, así AT abordó el problema del brazo que cae de repente. Ahora me siento un poco más confiado sobre cómo mi groove y la aguja están siendo tratados. En la 120, simplemente prefería hacerlo a mano, podría ser mucho más suave que el lever de cue que alguna vez podría. El bloqueo del brazo se bloquea bastante confiado para mantener el brazo, aunque no parece tan robusto como los modelos más antiguos. Si lo transportas, creo que todavía usaría un twistie tie o velcro para mantenerlo abajo. Siempre retire la carcasa y la cartucho para el transporte, no te arrepentirás. En cuanto a las carcasas, la carcasa de serie con este hizo un terrible ruido cuando se conectó por primera vez. Tuve que reposicionarla varias veces y hacerla girar en la azimuth para que se silencie. Mi vieja carcasa Pioneer TT se fijó sin ningún problema de ruido, incluso si intenté hacerla girar, lo que no pude. Esto me dice que el montaje P del brazo a tono está fabricado con tolerancias correctas, la carcasa, sin embargo, no lo es. Así que, sin importar cuán elegante sea el nuevo diseño de la carcasa, creo que buscaría una carcasa de mayor calidad para montar mi cartucho, en lugar de lo que viene con el LP140. En esa nota, sin embargo, la azimuth, la tangencialidad y el overhang eran correctos según todos mis protractores. Así que AT hizo un buen trabajo en la pre‑montaje de la carcasa. He oído que es un tono conico, pero escuché a un representante AT decir claramente que esta versión de la cartucho es un tono esférico, la siguiente es elíptica y la tercera también elíptica con faceta esférica inversa que lo haría una punta de cincel adecuada para el back‑cueing. Deberías poder hacer back‑cue con todas las cortes de tono, pero conico sigue siendo la opción más segura para ese tipo de trabajo, nuevamente M44‑7 sigue siendo el mejor para el trabajo DJ. Así que AT resolvió el ruido del motor (parece ahora completamente inaudible a través de la platina al pickup del tono), el zumbido y el buzz están completamente ameliorados, el lifter de arm cue más lento y el anti‑skate mejorado (una especie de funciona) sobre el LP120. Todavía malos son los pies que se adhieren, la luz de objetivo y el bloqueo del brazo, la carcasa mala (eléctrica y demasiado baja densidad) y las luces azules cegadoras. Una mejora significativa se ha hecho en la densidad de la platina (ahora con amortiguador de goma en la parte inferior de la platina), el arm leveler ahora está ligeramente hundido para un mejor enfoque angular a la platina, el grosor del perfil de la platina más delgado también mejora el ángulo del brazo para el vinilo, la cubierta antipolvo tiene un perfil más delgado gracias a los pequeños rebajes mencionados y el torque del motor ha sido significativamente mejorado. Además una mejora significativa al rango dinámico y la respuesta de alta frecuencia con la eliminación del USB y la adición de cables RCA realmente de alta calidad a bajo ruido que pueden ser fácilmente reemplazados gracias a los sockets plug‑in en el chasis, además del cable de tierra integrado que mantiene la conexión de tierra cerca de los blindajes RCA, reduciendo aún más el ruido. La cubierta es un poco más fácil de levantar con una mano ahora que pesa menos. El cambio a un cable de alimentación estándar IEC es bienvenido. Para aquellos que se quejan de que se cae, debes asegurarte de que esté firmemente en el enchufe. Yo era descuidado al principio y la unidad no se encendía hasta que supe que el enchufe no estaba completamente dentro. Una vez dentro, será difícil sacarlo. También mejorado, aunque sea una pequeña cosa, la inserción de la bisagra de la cubierta con algo de resistencia en los sockets del plinth, por lo que no caerá tan fácilmente al quitar la cubierta. Aunque no lo he medido, parece ligeramente más ligero que el LP120, y la huella parece un poco menos ancha y profunda, haciendo que el turntable sea un poco más eficiente en espacio y menos amenazante en el soporte. Hubiera querido que la toma de carcasa de repuesto volviera donde estaba en el LP120, pero no es un gran problema, simplemente me gusta mantener mi tono 78 en la ubicación donde la toma de repuesto está en el 140. Estoy contento de que mantuvieran el almacenamiento del adaptador 45 en el mismo lugar, es conveniente allí. En general, una oferta mucho más palatable de AT que su primer intento en turntables con el LP120USB. Espero que los fabricantes de turntables se vuelvan menos encantados con el USB incorporado, es un obstáculo, más que una ayuda, para las personas que están seriamente interesadas en usar un turntable. Hay adaptadores para ese tipo de cosas si realmente necesitas USB tan mal. Si tengo otras observaciones, actualizaré en consecuencia. Update: 05DEC20 he notado un ligero oscilación en la strobe a 33,3 RPM, 45 y 78. Extraño, también la strobe no cambia de banda en la platina cuando la velocidad cambia, permanece en la misma banda, así que no sé cuál es el propósito de las demás bandas de stroboscopio en la platina. No lo he verificado contra un disco stroboscópico estándar. Actualizaré cuando lo descubra. Espero que la strobe de la platina no esté mal, sería una lástima si la strobe en la platina no fuera precisa, pero la misma oscilación ocurre en cada revolución sin importar la velocidad, así que podría ser que la strobe en la platina no sea correcta. Parece solo ligeramente audible, no he sacado mis viejos registros de prueba de tono para realmente darles vueltas, pero lo haré ahora. Update 30DEC20: la velocidad es estable, según el disco stroboscópico. Así que la ligera variación mostrada en la strobe de la platina debe estar en la fundición de la platina. No hay problema. Además, a través de la observación, descubrí que las otras bandas stroboscópicas son para 4 % bajo velocidad y 4 % & 8 % sobre velocidad, respectivamente. También se correlacionan con 8 % & 16 %. El tiempo de parpadeo LED debe cambiar para cada velocidad seleccionada para mantener la misma banda en todas las velocidades. He trabajado con nuevas carcasas y usando un medidor de overhang Technics para obtener resultados espectaculares, rara vez necesito un protractor más, aunque lo reviso a veces por curiosidad. No deberías inclinar tu cartucho hacia adentro si tienes el overhang correcto. Recomiendo encarecidamente a todos los entusiastas serios de turntables que obtengan un medidor de overhang para medir dónde cae la punta de su cartucho en relación con el collet de montaje de la carcasa. Cura una tonelada de ajustes con el protractor. Además, asegúrate de que el control de pitch esté configurado en el detent central cuando no lo uses. El TT se enciende en modo de bloqueo de cuarzo cuando se enciende por primera vez, así que tu velocidad estará fuera de equilibrio primero cuando lo enciendas, si el control no tiene el detent. Common Audio Technica, el TT debería encenderse en modo de bloqueo de cuarzo, no en modo no bloqueado!